حنان أبو الضياء تكتب: رحيل إيرين باباس.. آخر الأساطير اليونانية الحية

إيرين باباس الموهوبة، الشجاعة، المبهرة مثل إلهة اليونان القديمة.. جاء وقت الرحيل بعد أن غيبت عن ذكريات حياتها. لتختار مع تقدمها في العمر أي تلك التي تمحوها، أي تلك التي تحتفظ بها في أعماق روحها.

إيرين باباس التي جابت العالم لتظهر في كل مكان المآسي القديمة التي أحبتها كثيرًا، التي أصبحت نجمة هوليوود، مع عشرات الجوائز والترشيحات، الشجاعة والفخورة لكونها يونانية. قبل أيام في 3 سبتمبر، احتفلت إيريني بعيد ميلادها 92.

إيرين باباس آخر الأساطير اليونانية الحية، المسافرة في الدراما القديمة إلى أقاصي الأرض مع العروض التي كتبت التاريخ.

أستبعد طولها العديد من النجوم الذكور للوقوف أمامها، وتستبعد لهجتها العديد من الأدوار، وجمالها غير العادي ليس شيئًا يرغب العديد من النجوم في التنافس معه. على الرغم من ذلك قدمت أكثر من 80 فيلما في مسيرتها الطويلة. بعضها يوناني، ومعظم الإنتاجات الدولية الكبرى.

ولدت باسم إيرين ليليكو في قرية تشيليومودي، خارج كورينث، اليونان. كانت والدتها، معلمة، وكان والدها يدرس الدراما الكلاسيكية في مدرسة سوفيكوس في كورينث. كانت تتصرف دائمًا كطفل، تصنع الدمى من الخرق والعصي. بعد أن زارت إحدى المسرحيات السياحية القرية وهي تقدم مآسي يونانية مع تمزيق النساء لشعرهن، اعتادت على ربط وشاح أسود حول رأسها وتقديم عروض للأطفال الآخرين.

انتقلت العائلة إلى أثينا عندما كانت في السابعة من عمرها. تلقت تعليمها منذ سن 15 في المدرسة الملكية للفنون المسرحية في أثينا، حيث أخذت دروسًا في الرقص والغناء. وجدت أسلوب التمثيل الذي دعت إليه المدرسة قديمًا، رسميًا ومنمقًا، وتمردت عليه، مما جعلها تضطر إلى التكرار لمدة عام. تخرجت في نهاية المطاف في عام 1948.

بدأت باباس مسيرتها التمثيلية في اليونان في مجموعة متنوعة ومسرح تقليدي، في مسرحيات إبسن وشكسبير والمأساة اليونانية الكلاسيكية، قبل أن تنتقل إلى السينما عام 1951. واصلت الظهور على خشبة المسرح من وقت لآخر، بما في ذلك في نيويورك .

تم اكتشاف باباس من قبل إيليا كازان في اليونان، حيث حققت شهرة واسعة. كان أول أعمالها السينمائية جزءًا صغيرًا من فيلم نيكوس تسيفوروس Fallen Angels عام 1948 . بدأت في جذب الانتباه من خلال دورها في فيلم Dead City للمخرج فريكسوس إلياسيس عام 1952. عُرض الفيلم في مهرجان كان السينمائي، حيث رحبت الصحافة الدولية بها .

حكايات الحب والزواج عديدة في حياتها؛ يقال إن الممثلة اليونانية الجميلة تلقت دعوة لمقابلة الأمير علي خان في فيلته في الريفيرا في 21 مايو1952. كتب الصحافة الدولية عن إيريني والأمير الساحر. التقى الاثنان في مهرجان كان السينمائي، وكان الأمير مفتونًا بالممثلة اليونانية التي كانت قد بدأت للتو مسيرتها الدولية.. بدأت الشائعات حول الحب الجديد بعد ظهورهما المشترك في المهرجان. لكن إيريني كانت واضحة: كان لدينا مغازلة لطيفة، لكن الشائعات حول الزواج هراء.

وقالت للصحيفة «لقد انفصلت للتو عن زوجي، لكننا ما زلنا متزوجين ولم أطلب منه الطلاق». في الواقع، كانت الممثلة الشابة لا تزال متزوجة من الممثل ألكي بابا. في أثينا، شاركت في شقة صغيرة مع أختها. أكثر من مجرد حب، كانت مهتمة بعروض السينما التي تلقتها في كان. كما نفى علي خان الشائعات حول حفل الزفاف. بعد كل شيء، هو أيضًا كان لا يزال متزوجًا من ريتا هايورث، التي تزوجها في الريفييرا الفرنسية قبل ثلاث سنوات. لكن الزواج من الممثلة الشهيرة سينتهي بالطلاق. لم يعش علي خان طويلا. قُتل في حادث سيارة في باريس عام 1960 ، عندما كانت إيريني بابا تسير نحو أمجادها السينمائية العظيمة. كانت تربطها علاقة طويلة الأمد مع مارلون براندو.

تقول أيرين: «لقد أحببته كثيرًا وكانت لدينا قصة حب، دعنا نقول علاقة طويلة. ربما لا أجيد الحديث عن ذلك الآن، والذي لم يعد يعيش لإنكاره، لكنني أعترف به على وجه التحديد لأنه الآن ملك للجميع». قابلت إيرين مارلون براندو لأول مرة عام 1954 ، في روما ، وأخيراً في عام 1999. «لقد كان رائعًا حتى النهاية، لأنه كان يعرف كيفية استخدام رأسه ».

باباس غالبًا ما يتم تصويره في صورة جانبية جنبًا إلى جنب مع المنحوتات الهيلينية لتقديمها على أنها «الفكرة الجوهرية للجمال اليوناني».

أنها الموصوفة بجمال البحر الأبيض المتوسط النموذجي، بصوت جميل في الغناء والتمثيل، الموهوبة للغاية، مالكة روح المغامرة. جلدها الأبيض الطباشيري وشعرها الأسود الطويل، وعيناها البنيتن الغامقين، وحواجبها المقوسة السميكة، وأنفها المستقيم جعلها تبدو وكأنه الفكرة الأساسية للجمال اليوناني.

أشهر نجمة سينمائية يونانية، ممثلة ذات مدى وقوة ودقة لا تصدق. تجسد إيرين باباس بوضوح سمو اليونان الكلاسيكية، المأساوية والهادئة.

ذات الحضور المذهل، المذهلة في هيلين طروادة المتحدية في The Trojan Women . و المنكوبة بالحزن والانتقام في إيفيجينيا ؛ و «لا تنسى» كأرملة لطيفة في زوربا اليونانية الافتة للأنظار في الفيلم السياسي لكوستا جافراس Z لعام 1968استنادًا إلى اغتيال واقعي ، وفي فيلم Eréndira للمخرج روي جويرا عام 1983 ، مع سيناريو للروائي جابرييل جارسيا ماركيز .

في كتابه عن السينما اليونانية ، وصف ميل شوستر باباس بالممثلة العظيمة بسبب قوة أدوارها في أربعة من أفلام كاكويانيس. لقد وجد حضورها على المسرح مذهلاً، خاصةً في إليكترا ، وقويًا جدًا بحيث يحد من أدوار الفيلم التي يمكن أن تقوم بها ، حيث بدت وكأنها قوة أساسية في الطبيعة.

وقد أدى ذلك، بحسب شوستر ، إلى معاملتها لهوليوود على أنها «أمنا الأرض التي عانت ونجت ، لكنها نادراً ما تحدثت أو تصرفت». هذا جعلها هيلين في فيلم The Trojan Women ، وهي تسير صعودًا وهبوطًا مثل النمر في قفص «مع عيون تبحث فقط تندفع عبر القضبان»، «مفاجأة رائعة»، حيث رأت هوليوود أنها في الواقع أيضًا ممثلة بارعة .

من وجهة نظره ، كان تصويرها على أنها هيلين الجميلة أمرًا جريئًا ، حيث لم يكن إيريني باباس، في عام 1971 ، ذات جميلًا تقليديًا مثل هيدي لامار أو إليزابيث تايلور؛ إذا كانت هي الوجه الذي أطلق ألف سفينة، فقد جلبت «قوة ربما تكون قد ألهمت بالفعل محرقة».

وعلق شوستر أنه في كل من أفلام كاكويانيس الأربعة، أعطت لقطة واحدة لباباس «متعة لا تمحى» وظلت محفورة في الذاكرة. في ايفيجينيا، كانت تلك اللقطة في رأيه موضوعة بحكمة في النهاية، تحت الاعتمادات الختامية، بحيث يراها المشاهدون حتى تلك اللحظة كممثلة مسرحية متعددة الاستخدامات وقوية، مناسبة للأبعاد الأسطورية القديمة للحكاية وللقراءة النفسية الحديثة من الأسطورة. لقد مثلت نساء قويات «بجمال وإثارة ، ولكن أيضًا باستقلالية وروح شرسة».

على الرغم من ظهور باباس في أفلام «المؤلفين» الأوروبيين والأمريكيين ، إلا أنها اشتهرت بأنها تراجيدية ، مستشهدة بملاحظة المخرج السينمائي مانويل دي أوليفيرا أن «هذه المأساة العظيمة هي الصورة الكبيرة والجميلة التي يجسد أعمق جوهر روح الأنثى. إنها صورة اليونان في كل العصور … أم الحضارة الغربية » شخصية باباس المأساوية «تقدم صورة للجمال المتسامي بجودة فائقة».

ردا على سؤال حول تمثيلها في السينما والمسرح، وفي الأفلام الكلاسيكية والحديثة، قالت باباس إن تقنيات التمثيل وطريقة التعبير عن الذات واحدة. وقالت إنه ربما يحتاج المرء إلى استخدام صوت أعلى في المسرح الكلاسيكي، لكن «تستخدم نفس الروح دائمًا».

نفت «إيريني باباس» أن يكون لديها أي سر للتصرف بهذه الطاقة، لكنها قالت إن موقف المرء من الموت هو الذي دفع إلى العمل. كان الموت في نظرها «المحفز الأعظم في حياة الإنسان»؛ أثناء انتظار الموت، كان على المرء أن يقرر ماذا يفعل بحياته.

في عام 1968 ، أصدرت «إيريني باباس» ألبومًا منفردًا لأغاني ميكيس ثيودوراكيس . يحتوي على 11 أغنية باللغة اليونانية في عام 1972 ، ظهرت في الألبوم 666 لمجموعة الروك اليونانية Aphrodite’s Child على المسار ( اللانهاية ). وهي تهتف «أنا كنت ، أنا ، أنا آتي» مرارًا وتكرارًا .

في عام 1979 ، أصدرت بوليدور ألبومها المكون من ثماني أغانٍ فولكلورية يونانية بعنوان Odes ، مع موسيقى إلكترونية .

في عام 1967 ، دعت «إيريني باباس»، الليبرالية طوال حياته، إلى «مقاطعة ثقافية» ضد «الرايخ الرابع»، أي الحكومة العسكرية لليونان في ذلك الوقت . أرسلتها معارضتها للنظام، وفنانين آخرين مثل ثيودوراكيس، التي غنت أغانيها، إلى المنفى عندما تولى المجلس العسكري السلطة في اليونان عام 1967 ؛ انتقلت إلى المنفى المؤقت في إيطاليا ونيويورك. عندما سقط المجلس العسكري في عام 1974 ، عادت إلى اليونان ، وقضت وقتًا في أثينا وفي منزل عائلتها في قرية تشيليومودي، بالإضافة إلى مواصلة العمل في روما.

في عام 1947 تزوجت من المخرج السينمائي ألكيس باباس. انفصلا في عام 1951. في عام 1954 التقت بالممثل مارلون براندو وكان بينهما علاقة حب طويلة، والتي أبقاها سرا في ذلك الوقت. بعد خمسين عامًا، عندما مات براندو ، تذكرت أنه «لم أحب رجلًا منذ ذلك الحين كما أحب مارلون. لقد كان شغفًا كبيرًا في حياتي ، الرجل الذي كنت أهتم به أكثر من أي وقت مضى وأيضًا الشخص الذي كنت أحترمه كثيرًا ، اثنان الأشياء التي يصعب التوفيق بينها بشكل عام». كان زواجها الثاني من المنتج السينمائي خوسيه كون في عام 1957. تم إلغاء هذا الزواج في وقت لاحق.

في عام 2003 ، عملت في مجلس إدارة مؤسسة آنا ماري ، وهو صندوق يقدم المساعدة للناس في المناطق الريفية في اليونان. في عام 2013 بدأت تعاني من مرض الزهايمر .

ظهرت باباس لأول مرة في الفيلم الأمريكي The Man from Cairo ؛ ثم لعبت دور البطولة في أفلام عديدة

في The Guns of Navarone ، لعبت دور البطولة كمقاتلة مقاومة تشارك في العمل ، بالإضافة إلى رواية أليستير ماكلين ، كانت «قادرة ، غير خائفة ، رزينة ، وطنية ، وبطولية». عندما يتردد الرجال ، تقتل آنا الخائنة ؛ ولكن على الرغم من أنها تتفاعل عاطفيًا مع أندرياس (أنتوني كوين) ، إلا أنها تظل «هادئة وعقلانية»، وتكشف القليل عن شخصيتها الحسية ؛ إنها قاسية مثل الرجال ، مثل الصورة النمطية للمرأة القروية اليونانية ، لكنها تتناقض معهم في الفيلم.

وصفت بوسلي كروثر ظهورها في زوربا بأنه «مظلم وحاد كأرملة».

قالت جيراسيموس كاتسان إنها غالبًا ما تُذكر على أنها «الأرملة الحسية» في زوربا . وأنها تناقضت مرة أخرى مع نساء القرية الأخريات، حيث لعبت دور «الأرملة الجميلة والمعذبة» التي تم اصطيادها حتى الموت في النهاية مع ما أسماه فراسيداس كاراليس «النبلاء الأوليين». ولكن هي في الحقيقة ساعدت في انتشال زوربا من كونه مجرد فيلم «غزير» مع شغف صارخ بدورها في الحبكة الفرعية.

هذا النجاح لم يكسبها حياة سهلة. ذكرت أنها لم تعمل لمدة عامين بعد إلكترا ، على الرغم من الجوائز والتزكية ؛ ومرة أخرى ، كانت عاطلة عن العمل لمدة 18 شهرًا بعد زوربا . اتضح أنه أكثر أفلامها شعبية ، لكنها قالت إنها كسبت 10000 دولار فقط منه.

لعبت أدوارًا رائدة في الأفلام التي نالت استحسان النقاد مثل Z ، حيث أطلق على أرملة ناشطها السياسي لقب «لا تمحى». ظهرت في دور كاثرين أراجون في فيلم آن الألف يوم ، أمام ريتشارد بيرتون وجنيفيف بوجولد في عام 1969. وفي عام 1976 ، لعبت دور البطولة في فيلم محمد رسول الله عن أصل الإسلام. في عام 1982 ، ظهرت في فيلم Lion of the Desert مع أنتوني كوين وأوليفر ريد ورود ستيجر وجون جيلجود . كان أحد آخر ظهور لها في الفيلم في الكابتن كوريلي ماندولين في عام 2001 .