عبر ميدان ألكسندر في برلين Berlin Alexanderplatz؛ ما يقرب من ثلاث ساعات من المصير الدرامي الخالي من الوقت للاجئ، عبر قصة رمزية للمهمشين في العالم عشنا في أسبوع أفلام معهد جوتة مع أحداث الفيلم الدرامي الألماني الهولندي أخرجه برهان قرباني. والذي تم اختيارها للتنافس على الدب الذهبي في قسم المسابقة الرئيسي في مهرجان برلين السينمائي الدولي السبعين. تفتح ساحة برلين ألكسندر بلاتز برأسين في الظلام، يغمرهما ضوء أحمر متوهج، على وشك الانغماس في الماء أعلى الشاشة. منذ البداية، نعلم أن حياة فرانسيس محبطة وتفيض بالدماء.
الفيلم مأخوذ عن رواية للكاتب والروائي الألماني ألفرد دوبلن نشرت للمرة الأولى في عام 1929. وهي واحدة من أهم الروايات. ولكن للأسف على الرغم من النجاح الكبير لرواية ألكسندر في برلين، لم تكن لدوبلن شهرة لدى القراء تُقارن بشهرة أدباء ألمان آخرون في تلك الفترة مثل توماس مان برتولت بريشت أو فرانز كافكا، وكانت تتعرض أعماله للانتقاد كثيراً في العقود الأخيرة من حياته. عام 1931 حُولت الرواية إلى عمل سينمائي من بطولة الممثل هاينريش جورج آنذاك، وفي عام 1979-1980 طور راينر فينر فاسبيندر مسلسلاً تلفزيونياً مقتبسًا عن الرواية! وبعد 40 عام، يروي المخرج برهان قرباني القصة مرة أخرى بطريقة معاصرة، فمسرح الأحداث هذه المرة مدينة برلين حالياً.
يستبدل الفيلم المحتال السابق من الطبقة العاملة فرانز بيبيركوف بفرانسيس، وهو لاجئ من بيساو غرق في شواطئ أوروبا بعد أن كاد أن يغرق في المحيط، والذي يحاول أن يبني حياته الجديدة في برلين .
فى الفيلم فرانسيس مهاجر من غينيا بيساو وهو الناجي الوحيد من عبور غير شرعي عبر البحر الأبيض المتوسط. وفي الرواية، يبيع الصحف والخضروات وأربطة الأحذية قبل الانجراف إلى الدعارة والجريمة المنظمة. يشق فرانسيس طريقه صعودًا في التسلسل الهرمي لعصابة في فولكس بارك هاسينهايد في برلين، وهي مساحة خضراء عامة تبلغ مساحتها 100 فدان في منطقة نويكولن حيث يعيش المتقاعدون الذين يمشون بالكلاب. ، البهلوانيون المتمرسون وعائلات التنزه تتعايش مع شبكة منظمة من الرجال السود في الغالب يبيعون المخدرات.
وأذا كان دوبلين قدم مونتاجًا أدبيًا من الأساطير اليونانية والأغاني الشعبية والتقارير الإخبارية وإعلانات اللوحات الإعلانية ، يستشهد قرباني بوليم شكسبير وهانا أرندت وفرانسيس فورد كوبولا. المشهد المحوري للفيلم يحاكى The Godfather: «أنا أؤمن بأمريكا».
يقول فرانسيس: «أنا هنا: أسود ، قوي ، لا يعرف الخوف». «أنا أرتدي سترة غالية الثمن ، أقود سيارة ألمانية ، ولدي صديقة ألمانية. أنا الحلم الألماني. أنا ألمانيا ».
الفيلم ركز على فرانسيس الذي لعبه دوره الممثل ويلكيت بونجوي، الذي ينقلب قاربه أثناء رحلته من أفريقيا إلى أوروبا، ويتمكن من انقاذ نفسه والوصول للشواطئ الأوروبية! عند نجاته يقسم أن يكون شخصاً محترماً من الآن فصاعداً! لكن مع الوصول إلى برلين كلاجئ عديم الجنسية، يصبح ليس من السهل تنفيذ ذلك القسم، فينخرط فرانسيس بأنشطة إجرامية حصل على خمس جوائز: (جائزة أفصل فيلم روائي طويل، والجائزة الثانية كانت من نصيب ألبريش شوش عن دوره بتجسيد شخصية راينولد، جائزة أفضل تصوير، جائزة أفضل موسيقا تصويرية، وجائزة أفضل إنتاج).. نحن نتعايش مع مصير اللاجئ فرانسيس ، 30 عامًا. جاء من غينيا بيساو ، وعبر البحر الأبيض المتوسط على متن قارب ، وفقد زوجته في البحر ووصل إلى العاصمة الألمانية. يود أن يكون شخصًا جيدًا ، هذا ما يقوله مرارًا وتكرارًا ، لكن عندما تكون أسودًا ، لاجئًا وبدون أوراق ، فإن الحياة لها مصير مختلف تمامًا يخبأ لك. سرعان ما يلاحظ حزينًا أن وجوده السري لا يسمح له بأن يعيش حياة صادقة وأن دوامة الجنوح هي التي تجتاحه. نزول مذهل إلى الجحيم ، ينجذب إلى القاع بواسطة صديقه المزعج رينهولد، وهو عقار مظلم تاجر ذو طابع مزعج. يحاول بأقصى ما يستطيع البقاء على المسار الصحيح ويتمسك مثل مشاة الحبل المشدود بمصيره ، لكن الحبل ينكسر ويقذف إلى العالم السفلي في برلين. بين أضواء النيون البراقة ، تعرض هذه الملحمة مصير رجل بمسار متعرج وغير مستوٍ.
الفيلم أطروحة للانغماس الحقيقي في مترو أنفاق برلين الرائع والمثير للقلق أحيانًا ، بين النوادي والمُتجِرين والمتحولين جنسيًا والبغايا. الفيلم مثيرًا للإعجاب ، فرانسيس تجسيد لكل أولئك الذين يجب أن يظلوا في الظل: هذه الشخصية تسلط الضوء على ما لا نريد رؤيته ، في وقت تتزايد فيه الجدل حول مخيمات اللاجئين.
فيلم يواجه حقيقة راهنة ويقول ما لا يجرؤ أحد على قوله. هذه النسخة المعاصرة من Berlin Alexanderplatz تدور أيضًا حول المجتمع والغرباء والرغبة والزيف. فملحمة قرباني هي رحلة قاتمة عبر «ليلة الروح المظلمة» عن حياة المهمشين والباعة الجوالين، إضافة للصوص والمجرمين والمومسات وتمتاز شخصية البطل بالبساطة، ومحاولة إصلاح الغير، وسرعة الوثوق بالأشخاص؛ رغم أنهم من أوساط سيئة السمعة يعمل في مهن شريفة ويقاوم محاولات عديدة رغم ظروف العيش القاهرة لإدخاله مجددا في عالم النصب والاحتيال.
وخلال ثلاث ساعات أنت تعيش مع شخصية كانت لتثير اهتمامك في الواقع حتى لمجرد النظر إليها. الفيلم مقسم إلى خمسة أجزاء كانت بدايتها تختنق بمياه البحر و«تقطر من خطايا الماضي» على شواطئ بعض الدول الأوروبية. سرعان ما وصل إلى ألمانيا، حيث يقيم في منزل مع عشرات المهاجرين الآخرين ، ويعمل في وظيفة بناء منخفضة الأجر لصالح رئيس عمال عنصري. عندما ضحى صديقه أوتو (ريتشارد فوفييه دجيميلي) بوظيفة فرانسيس لإنقاذ بقية أفراد الطاقم ، تم دفع فرانسيس إلى مدار رينهولد (ألبريشت شوتش) ، تاجر مخدرات محلي يعتمد على سكان النزل الأفارقة كطاقمه .
يقاوم فرانسيس التعامل في البداية ، وبدلاً من ذلك جعل نفسه مفيدًا لرينهولد من خلال طهي الوجبات لتجاره وتهدئة الفتيات اللواتي يعيدهن رينهولد إلى شقته كل ليلة تقريبًا ، فقط ليتحول إلى عنف في اشمئزازه تجاههن. ومع ذلك ، تنتهي هذه الحالة المستقرة إلى حد ما ، عندما يصر رينهولد على أن يأتي فرانسيس في فورة مداهمة ملثمين للمهرج ينظمها رئيسه بومز (يواكيم كرول ، عديم اللون بشكل مناسب) ، بينما يلتقي فرانسيس أيضًا بإيفا (أنابيل ماندينج)، صاحب ملهى ليلي يقيم معه علاقة. تؤدي غيرة رينهولد المتزايدة إلى حادثة فقد فيها فرانسيس ذراعه.ليس من الواضح أبدًا ما إذا كانت غيرة رينهولد ناتجة عن نجاح فرانسيس المهني أو حياته الشخصية أو بسبب إحباط الرغبة الجنسية المثلية..
مع ذلك، يعد الفيلم متعة للاستماع إليها، مع فكرة ذكية للتنفس الصعب، في حين أن وجود رينهولد هو عادة ما يشار إليها صوتيًا من خلال أزيز الذبابة. إلى جانب الدقة فى تصميم الأزياء، واللابهار بسلاسة من الحدائق والنوادي وبيوت الدعارة في اللقطات المتعرجة التالية ليوشي هيمراث االمتمكن.
نحن نستحضر حوائط برلين المكسوة بالكتابات في كل مجدها القاتم، الشخصيات الأربعة أو الخمسة في قلب القصة هم الأشخاص الوحيدون الموجودون داخل حدود المدينة. وفي حين أن مشاهد تجارة المخدرات، التي تدور أحداثها في الحديقة ، يبدو أنها تأتي من برلين الفعلية في أواخر عام 2010 (عندما أصبح التنافس على الشب بين العصابات العربية والأفريقية وجهًا معروفًا لتجارة المخدرات في المدينة)، و هذا واقع ملموس؛ لتظهر المدينة فقط للحظات وجيزة.
ثمة معركة بين الأصداء الأسطورية التي حددها قرباني والكاتب المشارك مارتن وبين نص دوبلين ، والحقيقة التقليدية لبرلين الرمادية غير الرومانسية . ومع ذلك بالكاد ترقى الأحداث إلى التعليق القاطع على العنصرية المنهجية التي يواجهها المهاجرون مثل فرانسيس. ولكن بعد ذلك ، فإن أي إحساس بالسياسة الأوسع عمومًا غائب هنا ، والجميع ضحية التبخر الواضح لملايين الأرواح الأخرى التي تعيش في هذه المدينة الحديثة الصاخبة.
وعامة فاجأ برهان قرباني الجماهير بتقديم نسخة مذهلة من الرواية الملحمية برلين ألكسندر بلاتز ، وهي مثيرة وجذابة ومؤثرة وممتعة ومثيرة للتفكير و ليس الطرح الجديد بالأمر السهل مع قطعة أدبية معقدة تم تقديمه مرتين من قبل.مرة تستحق الثناء تمامًا في عام 1931 ومرة أخرى كتحفة فنية في عام 1980 من قبل مايسترو الموجة الألمانية الجديدة ، راينر فيرنر فاسبيندر..
وبالتالى كان الفيلم مهمة صعبة بالفعل للمخرج الأفغاني الألماني برهان قرباني لمحاولة إيجاد حل وسط فضلا عن وضعها في برلين اليوم.
تحصل شخصية راينهولد على وقت أمام الشاشة أكثر مما فعل في نسخة فاسبيندر أو الكتاب ، ولكن ما كان خيارًا رائعًا للقيام بذلك. ربما لم يكن هناك أداء أفضل في برلينالة من أداء ألبريشت شوش ؛ ولكن من الممتع تمامًا مشاهدته (المشهد الذي ينزلق فيه في السرير مع فرانسيس تسبب في قشعريرة للمشاهد ).
مع اختيار قرباني تغيير مكانة فرانسيس من المحتال السابق المهمش إلى أسوأ ما يمكن أن تكون عليه في أوروبا، رجل أسود بدون تأشيرة، فمن المغري تسييس رينهولد نفسه. ومع ذلك ، فإن رينولد هو ببساطة شرير، وكلاهما يقود قصة فرانسيس ويجعله الشخصية المتجسدة التي ينبغي أن يكون عليها ، يمكن القول أن ميتزا ، صديقة فرانسيس العاملة في الدعارة، هي مظهر من مظاهر الخير في الفيلم.
وهذا لا يعني أن الفيلم لا يعلق على الوضع. لقد خلق قرباني شخصية في واحدة من أضعف المناصب اليوم ووضعه في ألمانيا. ويبرهن قرباني على ذلك بشكل ممتاز ، حيث ينتمي فرانسيس إلى العالم السفلي. يقوم قرباني بذلك من خلال العنصرية العرضية للأشخاص المحيطين بفرنسيس وعدم جدوى وضعه. في مرحلة ما .
يعيش فرانسيس «الحلم الألماني». و يمكن للمشاهد أن يشعر بالإشارة إلى دراما العصابات الأمريكية حيث يرتفع الأتباع المتواضع إلى القمة ويحقق الحلم الأمريكي. حلم الثروة الفارغة ، الثروة التي تحمل معها أعباء هائلة.
«البطل الحقيقي (ميدان ألكسندر برلين لدوبلين) هو اللغة نفسها ، والثرثرة والجنون ، والأحداث الاجتماعية المجهولة التي تبتلع الفرد». تتحقق هنا في فيلم قرباني، هارمونية الشكل والمضمون، فمنذ اللحظة الأولى، عبر كادر مقلوب وإضاءة تعبيرية بأحمر يغمر الشاشة، يمسك قرباني بروح هذه اللحظة، حيث انقلاب عالم فرانسيس وفقْد زوجته. لكن هذا الوضع المقلوب أيضًا كوضع الجنين عند الولادة، يؤسس للحظة الميلاد الجديد.
يلجأ قرباني إلى كاميرا شديدة الديناميكية، ترافق فرانسيس دائمًا، تدور حوله وتهرع باتجاهه كأنه قطبها الجاذب. يحاول أيضًا أن يعبّر عبر حركة الكاميرا وخيارات الصورة عن الحالة الذهنية لفرانسيس، ففي تتابع الصور الذي يلي انفجاره الغاضب واعتداءه بالضرب على زميله في العمل، نلمس في حركة الكاميرا المتوترة وتضبيب المدينة من حوله أحاسيس القلق والضياع التي تعتريه في هذه اللحظة.
يحاول قرباني أن يقترب من تعقيد الرواية بمشهدية فيلمه ذات التعقيد، مع تعدد الأصوات والمستويات مازجا خلال المشهد التعليق الصوتي الآتي من خارج الكادر، مع تكوينات إضاءة وألوان بالإضافة للمزج والنقلات المونتاجية التي تثري مشهديته؛ خالقا العديد من الموتيفات البصرية عبر مسار السرد، مثل ذلك الثور الأسود الذي يتكرر ظهوره مرارًا، والذي يمثل الشر الذي يحاول فرانسيس هزيمته أو مراوغته. ويكثر قرباني من استخدام لقطات «عين الإله» أو« God’s eye view » في المشاهد المفصلية في مسار رحلته، تعبيرًا عن ضآلته أمام قوة القدر، أو أن رغبته المظلمة أشد سطوة من طيبة نواياه، إذا قرأنا القدر كمقولة سيكولوجية. واستطاع «قرباني» بتمكنه من أدواته السردية والإخراجية، خلق معالجة شديدة المعاصرة لرواية دوبلن، دون أن يفقد النص الأصلي جوهره وأسئلته وتعقيده الخصب. كما نجح بالرغم من الامتداد الزمني المرهق لفيلمه.
وفى النهاية لا تزال سردية دوبلن في نسختها السينمائية الأحدث لقربانى. وبعد مرور قرن من الزمن، تدور في فلك نفس المعنى، مثيرة الكثير من القلق والأسئلة بشأن القادم.
للمزيد من مقالات الكاتبة اضغط هنا
