حنان أبو الضياء تكتب: سينما «كيرك دوجلاس» الهارب من الواقع بالأفلام

لا أعتقد أنني سأكون ممثلًا كبيرًا دون الغرور، وأنا لست مهتمًا بأن أكون«ممثلًا متواضعًا».

رحل كيرك دوجلاس، الذي كان يرى التمثيل هو الطريقة الأكثر مباشرة للهروب من الواقع، وفي حالته كانت وسيلة للهروب من خلفية قاسية وكئيبة .

ولد كيرك دوجلاس في أمستردام، ابن برينا  وهرشل تختلف التواريخ  المتعلقة بميلاده  وأقربها ولد في 9 ديسمبر 1916، كان والديه مهاجرين يهود من تشافوسي، في منطقة موجيليف، في الإمبراطورية الروسية (روسيا البيضاء الحالية) غير اسمه قانونيًا إلى كيرك دوجلاس قبل دخول البحرية الأمريكية خلال الحرب العالمية.

بعد الحرب، عاد دوجلاس إلى مدينة نيويورك ووجد عملاً في الراديو والمسرح والإعلانات التجارية، في أعماله الإذاعية.

في عام 1947، قدم دوجلاس من الماضي اصنع مشنقة عاليا، مع روبرت ميتشوم وجين جرير، ظهر دوجلاس لأول مرة في برودواي في عام 1949 في Three Sisters ، من إنتاج كاثرين كورنيل.

اشتهرت صورة دوجلاس كشخص قوي في فيلمه الثامن بعد أن اختاره المنتج ستانلي كرامر للعب الملاكم الأناني، وعند قبوله الدور، قال أنه قام بمقامرة، لأنه اضطر إلى رفض عرض ليتم تمثيله في فيلم MGM ذي الميزانية الكبيرة، The Great Sinner ، والذي كان من شأنه أن يكسبه ثلاثة أضعاف الدخل.

يقول مؤرخ الفيلم راي ديدينجر «لقد رأى البطل خطرًا أكبر، لكنه أيضًا فرصة أكبر… تولى دوجلاس دوره وقام «وصف فريدريك رومانو، مؤرخ رياضي آخر، دور دوجلاس بأنه «حقيقي ومثير للقلق» فلقد ظهر دوجلاس بتركيز كبير في الحلبة، تركيزه الشديد على خصمه جذب المشاهد إلى الحلبة، ربما كان أفضل ما يميزه بالفيلم هو زمجرته ووجه. وحصل به دوجلاس على أول ترشيح لجائزة الأوسكار وحصل الفيلم على ستة ترشيحات .

من ذلك الفيلم، قرر أن ينجح كنجم، فكان بحاجة إلى تكثيف قدراته، والتغلب على خجله الطبيعي، واختيار أدوار أقوى، صرح لاحقًا، «لا أعتقد أنني سأكون ممثلًا كبيرًا دون الغرور، وأنا لست مهتمًا بأن أكون «ممثلًا متواضعًا ».

في وقت مبكر من حياته المهنية في هوليوود، أظهر خطته المستقلة وكسر عقود الأستوديو له للسيطرة الكاملة على مشاريعه، وشكل شركة أفلامه الخاصة، براينا برودكشنز، التي سميت باسم والدته.

طوال الخمسينيات والستينيات، كان دوجلاس نجمًا رئيسيًا في شباك التذاكر، وهو يلعب أمام بعض الممثلات الرائدات في تلك الحقبة، لعب ضابط سلام على الحدود في أول غربه على طول الفجوة العظمى (1951).

سرعان ما أصبح مرتاحًا جدًا لركوب الخيل ولعب السلاح، وظهر في العديد من الأعمال؛ ويعتبر Lonely Are Brave  1962 ؛ من أهمها؛ حيث لعب دور أحد رعاة البقر في محاولة للعيش وفقًا لقانونه الخاص، وكتب الفيلم دالتون ترومبو، ولكنه لم يحقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر بسبب سوء التسويق والتوزيع.

في عام 1950، لعب دوجلاس دور ريك مارتن في فيلم Young Man with a Horn ، بناءً على رواية تحمل نفس الاسم من تأليف دوروثي بيكر مستوحاة من حياة لبيديربك، عازف الجاز، أضاف الملحن عازف البيانو هوجي كارمايكل، الذي أدى دور الصاحب، الواقعية إلى الفيلم وأعطى دوجلاس نظرة ثاقبة على الدور، كونه صديقًا لبيديربك الحقيقي.

قامت دوريس داي بدور جو، وهي امرأة شابة افتتنت به. وكان هذا عكسًا تمامًا للحساب الواقعي في السيرة الذاتية لدوريس داي، التي وصفت دوجلاس بأنه «مدنية ولكن متمحورة حول الذات».

 وفى فيلم «بلا فرح تمامًا» وأثناء التصوير، اختفت الممثلة الصغيرة جان سبانجلر؛ و التي لا تزال قضيتها دون حل؛ ففي 9 أكتوبر 1949، تم العثور على محفظتها بإحدى الحدائق  في لوس أنجلوس، كانت هناك عبارة غير مكتملة في محفظة النقود الخاصة بها وموجهة إلى «كيرك»، والتي تنص على ما يلي: «لا يمكنك الانتظار أكثر من ذلك، ذهبت لرؤية الدكتور سكوت»، في ذلك الوقت كان  دوجلاس، متزوج فاتصل بالشرطة وأخبرهم أنه لم يكن كيرك المذكورة في المذكرة. وعندما قابله رئيس فريق التحقيق صرح دوجلاس بأنه «تحدث معها وتمزح معها قليلاً» و لكنه لم يخرج معها أبدًا. أخبرت صديقات سبانجلر الشرطة أنها كانت حاملاً لمدة ثلاثة أشهر عندما اختفت وأنها تحدثت عن إجراء عملية إجهاض، والتي كانت غير قانونية في ذلك الوقت.

في عام 1951 ، لعب دوجلاس دور البطولة كمراسل لصحيفة تبحث عن قصة كبيرة في فيلم Ace in the Hole ، وهو أول عمل للمخرج بيلي ويلدر ككاتب ومنتج، كان الموضوع والقصة مثيرين للجدل في ذلك الوقت ، وفاز الفيلم بجائزة أفضل فيلم أجنبي في مهرجان البندقية السينمائي. ويعتبر وودي آلن ذلك أحد أفلامه المفضلة.

أما جورج ستيفنز فقدم لدوجلاس مع AFI Life Achievement Awa ؛ وفي عام 1951 ، لعب  دوجلاس دور البطولة في فيلم Detective Story ، وتم ترشيحه لأربعة جوائز من الأوسكار ، بما في ذلك واحدة عن Lee Grant في فيلمها الأول.

قال جرانت إن دوجلاس كان «مبهرًا ، سواء من الناحية الشخصية أو في الجزء الفني؛ كان نجمًا كبيرًا ، رائعًا؛ و للتحضير لهذا الدور، أمضى أيامًا في قسم شرطة نيويورك .

وفي فيلم  The Bad and the Beautiful 1952، قدم أحد الأدوار الثلاثة التي رشح  لها لجوائز الأوسكار، ولعب دوجلاس دورًا في إنتاج فيلم شديد التعصب يتلاعب ويستخدم الممثلين والكتاب والمخرجين، لعبت باكال ودوريس داي نوعين مختلفين للغاية من النساء في حياته.

في عام 1954 قام دوجلاس بدور البطولة في أوليسيس من قصيدة هوميروس الملحمية أوديسي، مع سيلفانا مانجانو في دور بينيلوب وسيرسي، وأنتوني كوين يلعب أنتينوس. شارك المخرج ماريو كاميريني في كتابة السيناريو مع الكاتب فرانكو بروساتي.

في 20،000 فرسخ تحت البحر (1954) ، أظهر دوجلاس أنه بالإضافة لتقديمه الشخصيات الجادة، كان بارعًا في الأدوار التي تتطلب لمسة فكاهية؛ في ظل التعديل لرواية جول فيرن، حيث لعب بحارًا سعيد الحظ؛ و كان الفيلم أحد أكثر أفلام حركة والت ديزني نجاحًا على الإطلاق، كما حقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر. نجح في دور كوميدي مماثل في فيلم رجل الغرب بلا نجم (1955) وفي فيلم For Love أو Money 1963..

في عام 1955 ، كون دوجلاس شركته السينمائية الخاصة، برينا للإنتاج ، سميت باسم والدته. وللقيام بذلك  كان عليه أن يبرم العقود مع هال بي واليس ووارنر بروس. بينما لم تنجح Paths of Glory  في شباك التذاكر، إلا أنها أصبحت واحدة من أكبر الأفلام المناهضة للحرب، وأحد الأفلام المبكرة للمخرج ستانلي كوبريك. ولعب دوجلاس، متحدث باللغة الفرنسية بطلاقة،  دور ضابط فرنسي متعاطف أثناء الحرب العالمية الأولى يحاول إنقاذ ثلاثة جنود من فرقة الرماية. و تم حظر الفيلم في فرنسا حتى عام 1976.

لعب دوجلاس دور رجال عسكريين في العديد من الأفلام ، مع اختلاف بسيط، بما في ذلك Top Secret Affair (1957) ، Town بدون Pity (1961) ، The Hook (1963) ، Seven Days in May (1964) ، Heroes of Telemark (1965) ، In Harm’s Way (1965) ، Cast Shadow Shadow (1966) ، Is Paris Burning (1966)، The Final Countdown (1980) and Saturn 3 (1980).

وفي Lust for Life لعب دور فنسنت فان جوخ؛ استناداً إلى أكثر الكتب مبيعًا ؛ ولم يكن دوجلاس رائعا بصدق مظهر كفان جوخ فحسب، بل أيضًا عن الكيفية التي نقل بها الاضطرابات الداخلية للرسام، ويعتبره البعض أنه المثال الأكثر شهرة لـ «الفنان المعذب» الذي يبحث عن العزاء من آلام الحياة من خلال عمله، يرى آخرون أنه ليس فقط «رسامًا للبطل»، بل عرضًا فريدًا لـ «رسام الحركة»، مع تعبير دوجلاس عن جسدية وعاطفة اللوحة .

وتم ترشيح دوجلاس لجائزة الأوسكار لهذا الدور، حيث فاز نجمه المشارك أنتوني كوين بجائزة أفضل ممثل مساعد كأوسكار بول جوجان ، صديق فان جوخ. وفاز دوجلاس بجائزة جولدن جلوب ..

 وصف دوجلاس نفسه بدوره التمثيلي في فان جوخ بأنه تجربة مؤلمة: «لم أبدو مثل فان جوخ فحسب ، بل كنت في نفس العمر الذي كان فيه عندما انتحر»، قالت زوجته إنه غالبًا ما ظل في الشخصية. في حياته الشخصية: «عندما كان يفعل الشهوة من أجل الحياة، عاد إلى المنزل في تلك اللحية الحمراء لفان جوخ، مرتديًا تلك الأحذية الكبيرة، وكان يتجول في أرجاء المنزل – كان مخيفًا».

في عام 1960 ، لعب دوجلاس دور البطولة في ما يعتبره الكثيرون أهم الأفلام في مسيرته؛ كمتمرد من العبيد التراقيين وكان المنتج التنفيذي أيضًا، حيث رفع تكلفة الإنتاج البالغة 12 مليون دولار وجعلها واحدة من أغلى الأفلام حتى ذلك الوقت. في البداية، اختار دوجلاس أنتوني مان مخرجا، لكنه حل محله ستانلي كوبريك، الذي تعاون معه سابقًا في  Paths of Glory؛ وعندما نجح الفيلم، منح دوجلاس الفضل الكامل لكاتب السيناريو، دالتون ترومبو، الذي كان على قائمة هوليوود السوداء.

وقدم مع جوان تيتزل في مسرحية برودواي عام 1963 ، طار واحد فوق عش الوقواق واشترى دوجلاس حقوق رواية One Flew Over the Cuckoo’s Nest من مؤلفها ،  Ken Kesey وحولها إلى مسرحية واحتفظ دوجلاس بحقوق الفيلم، ولكن بعد عشر سنوات من عدم قدرته على العثور على منتج، منح الحقوق لابنه مايكل، في عام 1975 ، أنتج مايكل دوجلاس وسول زانتز نسخة الفيلم، وقام ببطولته جاك نيكلسون، حيث كان دوجلاس يعتبر كبيرا جدًا بحيث يتعذر عليه تمثيل الشخصية كما هو مكتوب. وفازت بجميع جوائز الأوسكار الخمس الكبرى بما في ذلك واحدة لنيكلسون.

قدم دوجلاس سبعة أفلام على مر العقود مع بيرت لانكستر كورال (1957) ، تلميذ الشيطان (1959) ، قائمة أدريان ماسنجر (1963) ، سبعة أيام في مايو (1964) ، النصر في عنتيبي (1976) وتوف جايز (1986) و كان دوجلاس دائمًا يحتل المرتبة الثانية تحت قيادة لانكستر في هذه الأفلام، ولكن، باستثناء I Walk Alone ، حيث لعبت دوجلاس دورًا شريرًا.

لم يكن جون فرانكن هايمر، الذي أخرج فيلم الإثارة السياسية «سبعة أيام في مايو» عام 1964 ، يعمل بشكل جيد مع لانكستر في الماضي، ولم يكن يريده في الأصل في هذا الفيلم. وقال فرانكين هايمر اعتقد دوجلاس أن لانكستر سوف يناسب الجزء و «توسلني إلى إعادة النظر»، ثم أعطى لانكستر الدور الأكثر سخونة.

في عام 1967 قام دوجلاس بدور البطولة مع جون واين في الفيلم الغربي من إخراج بيرت كينيدي بعنوان The Wagon Wagon.

في  The Arrangement 1969 ، دراما من إخراج إيليا كازان ، بناءً على روايته التي تحمل نفس العنوان ، قام دوجلاس ببطولة دور مدير تنفيذي للإعلانات، مع فاي دوناواي كقائد. وكان أداء الفيلم ضعيفًا في شباك التذاكر، حيث تلقى ملاحظات سلبية في الغالب.

في فيلم Ragman’s Son ، وصف دوجلاس نفسه بأنه «ابن العاهرة»، مضيفًا ، «ربما أكون الممثل الأكثر كرهًا في هوليود. وأشعر بالرضا حيال ذلك. لأن هذا أنا؛ لقد ولدت عدوانيا، و أعتقد أنني سأموت عدوانيه».

الغريب هو ملاحظته في زملاء العمل وجود تلك السمات المماثلة من العدوانية، وهناك ملاحظة من بيرت لانكستر ذات مرة قال فيها :«سيكون كيرك أول من يخبرك أنه رجل صعب للغاية؛ وسأكون أنا الثاني».

للمزيد من مقالات الكاتبة اضغط هنا

t -  F اشترك في حسابنا على فيسبوك وتويتر لمتابعة أهم الأخبار العربية والدولية